如果沿用“正统”“严肃”的审美机制，军团《芭比》的问题罄竹难书，军团“过家家的幼稚叙事”“塑料感的人物塑造”“简单粗暴的口号式表演”……诸如此类批判这部电影的利箭，每一箭都正中靶心。

但是，再亮电影尤其大众电影的特殊性在于，割裂了观众群体的反馈来孤立地谈“创作”，很可能是对电影重要价值的漠视。

《芭比》以及与她同类的广义的娱乐电影，相强极为重要的作用是让普通人在娱乐消费的过程中“轻易”地“发现”与自身相关的议题。

《芭比》是一场巨大的、调业荒诞的“玩笑”，调业她解构了与性别政治相关的沉重议题，以“严肃”的“艺术”的度量衡，她是一场肤浅的秀，在玩笑中实践了“女性作为第一性”，也恰恰是因为她的“不深刻”，才让她拳打脚踢地颠覆了旧的、惯性的电影快感体验。

取代了葛韦格导演、边界作为唯一女导演代表跻身最佳导演提名的是去年在戛纳影展获金棕榈奖的《坠落的审判》导演茹丝汀·特里耶。

从第一个画面、亦有利第一道声音出现，《坠落的审判》就是那种值得进入电影学院课程，作为正面范例在课堂上精读的电影。